Trấn Thành lên tiếng đáp trả
Cuộc tranh luận về Trấn Thành khiến dư luận xôn xao một lần nữa khi nam đạo diễn chia sẻ quan điểm tại buổi giao lưu của đoàn làm phim. Theo Trấn Thành, số lượng thoại nhiều hay ít không phải là thước đo để đánh giá giá trị của một tác phẩm.
“Các bạn xem phim, Oppenheimer có lời thoại liên tục suốt ba tiếng, từ đầu đến cuối phim. Marriage Story cũng đoạt Oscar, dù nói nhiều đến mức tranh cãi. Nhiều người cho rằng phim Trấn Thành ồn ào, có từ đệm, nhưng các tác phẩm khác vẫn đoạt Oscar, có thể chửi bới, có yếu tố tình dục, kịch tính”, Trấn Thành nói. Anh không hiểu vì sao khán giả lại chỉ trích phim của mình quá ồn và gán nhãn ‘show, don’t tell’ cho phim.
Đạo diễn Thỏ ơi cho biết có những phim vai diễn bắt buộc phải lên tiếng, lời thoại chứa nhiều thông tin và được cân đo kỹ lưỡng chứ không phải nói bừa. Lời thoại trong Thỏ ơi là cách nhân vật thể hiện tính cách, nổi bật ở sự đối lập giữa Hải Lan (Văn Mai Hương) và Hải Linh (LyLy). Cả hai đều là mẫu phụ nữ thích kiểm soát người khác, nhưng mỗi người nói theo một giọng điệu riêng. “Mình làm đi, đừng nói, làm được không? Thực sự làm một phim rất khó, nói nhiều hay ít không quyết định tính điện ảnh”, Trấn Thành đáp lại.
Việc Trấn Thành nhắc đến Oppenheimer, Marriage Story hay Anora gây ra phản ứng trái chiều trên nhiều diễn đàn phim ảnh. Có ý kiến cho rằng anh quá lời khi so sánh độ “ồn” của Thỏ ơi với các tác phẩm đoạt giải Oscar, bởi cách dùng thoại ở mỗi phim là khác nhau.
Oppenheimer vẫn có những khoảng lặng cần thiết, bên cạnh những lời thoại về quá trình chế tạo bom nguyên tử.
Trấn Thành đề cập tới Marriage Story và Oppenheimer khi Thỏ ơi bị phàn nàn về âm thanh.
“Cảnh bom nổ trong Oppenheimer không hề có âm thanh, kể cả nhạc nền. Đó là một cách kể chuyện vô cùng đỉnh cao, thể hiện sự vĩ mô và xung đột trong tâm trí của Oppenheimer, khi thành quả bùng nổ và rực rỡ được cô đúc lại bằng câu ‘I am become death’. Phương thức kể chuyện không có âm thanh này một lần nữa được thể hiện khi Oppenheimer đứng trước bục phát biểu sau khi ném bom, cho thấy sự mâu thuẫn giữa sự bùng nổ và sự yên lặng chết chóc. Im lặng là cách Nolan phô diễn tài năng làm phim của mình”, một khán giả Nhật Duy bình luận.
Trong Marriage Story, cảnh tranh cãi giữa Adam Driver và Scarlett Johansson không nhằm lý giải vì sao họ quyết định ly hôn, mà xây dựng xung đột bằng ngôn từ giữa hai nghệ sĩ. Ở cuối phim, hai người vợ chồng rơi nước mắt, kiệt sức và nhìn nhau trong im lặng, khi không còn câu thoại nào nữa.
Những điểm yếu của phim Việt
Show don’t tell được hiểu như kỹ thuật “ý tại ngôn ngoại”, giúp khán giả đắm chìm vào câu chuyện bằng cách để họ tự suy ngẫm ý nghĩa, bóc tách các lớp nội dung, làm cho câu chuyện thêm hấp dẫn, gợi cảm và kích thích trí tưởng tượng.
Khi Trấn Thành nói về show don’t tell, nhiều ý kiến cho rằng anh đang nhầm lẫn giữa tell (kể) và talk (nói). “Có những lời thoại để lại suy nghĩ cho khán giả, hình ảnh cho khán giả thấy bối cảnh, không phải cứ nói hết mọi thứ để khán giả hiểu. Đây là điểm yếu của nhiều phim Việt, không chỉ phim của Trấn Thành. Reservoir Dogs của Quentin Tarantino cũng có rất nhiều thoại, nhưng từng câu thoại ngắn gọn và kết hợp với biểu cảm hành động của nhân vật để thể hiện cá tính, chứ không phải cứ kéo dài câu chữ và tăng cảm xúc là được coi là thoại tốt”, một khán giả bình luận.
Nhân vật của Văn Mai Hương trong Thỏ ơi có nhiều đoạn thoại viral.
Tuy nhiên không ít ý kiến ủng hộ Trấn Thành. Dù dẫn chứng chưa thuyết phục, anh vẫn thành công khi biến sự ồn ào thành bản sắc cho các sản phẩm doanh thu nghìn tỷ. Ngôn ngữ của lời thoại cũng là một phần của điện ảnh và khi được dùng khéo, nó vẫn mang lại hiệu quả riêng.
Lý do giúp Trấn Thành liên tiếp thành công là phần đông khán giả đang tiếp nhận những gì nam đạo diễn thể hiện trong phim. Minh chứng là câu thoại của Hải Lan trở nên lan tỏa khắp nền tảng mạng xã hội, và các tác phẩm thương mại có phần ồn ào tương tự đang nuôi sống phòng vé Việt.
